一、目前状况
如今，全国绝大部分县市有诗词楹联组织，但散曲、辞赋等目前还不像诗词楹联组织那么普及，一般还没有成立组织，它们往往附丽于诗词楹联组织。诗词组织，有的称诗社，有的称学会，有的称协会。有的乡镇也有诗联组织。
从诗词组织的设置可见诗词文学艺术的繁荣程度，现在全国诗词的创作队伍非常大，创作人员非常多，作品更是浩如烟海。据中华诗词学会公布的资料：“全国各省级行政区以及香港、澳门都已建立了诗词组织，绝大多数市县及行政区也建立了诗词组织，诗词爱好者近400万人……中华诗词学会在全国各地的注册会员编号已达45000多人。”至于创作的作品，每年有多少呢？400万诗词爱好者，即使每人每年创作10首，就有4000万首，是《全唐诗》的800倍，这个数量是非常惊人的，也可见当今诗词的普及程度。
但是这么多作品，又有多少精品呢？有多少是传的开又留得下的作品呢？据我了解，精品非常少，或者说微乎其微。为什么会出现这种情况呢？现在是个快节奏的时代，文学也是快餐式的，手机改变了我们的生活方式，手机上什么都有，手机上的信息也非常吸引人，一般的人再也不能像韩愈一样“沉浸醲郁，含英咀华”了，都是随笔式的写作、碎片化的阅读，很难有“呕心沥血”之作了，遑论传世精品。再说现在的诗词新人，大多借助网络来学习诗词，利用手机，利用“搜韵”网站，一下子便懂得了格律知识，并且学即致用，开始创作，写完了，将作品放到“搜韵”检测一下，符合格律，便认为是合格的作品了，然而这种“生产线上”的作品，离精品力作岂只千里万里？这样的作品，怎么会得到读者的欢迎？论其读者，除了作者，恐怕难有第二人了。
因此，端正写作态度，树立好意识，对作者来说尤为重要。然而仅仅提高认识还是不够的，必须了解创作好诗词的路径。针对现实情况，根据我的创作经历，抛出个人见解，提出创作优秀诗词的方法。
二、创作优秀作品的方法
（一）深入生活，寻找非常感动的题材
文学作品的源泉是生活，没有生活，就没有好的文学作品。诗词作品的创作也不例外。因此，要写好诗词，就要深入生活，深入社会，在广阔丰富的世界里找到使你最感动的人和事，找到你最喜欢写的题材。评论作品，我们不能唯题材论，但好题材是好作品的基础。选好了题材，题材中有你感动的人和事，你才能写的深刻。你对人和事感触的深浅，便是你作品“履痕”的深浅。感触越深，作品便越好。
获得茅盾文学奖的女作家霍达在《穆斯林的葬礼》的《后记》中说得好：“我和主人公一起生活。每天从早到晚，又夜以继日。我为他们的欢乐而欢乐，为他们的痛苦而痛苦。我的稿纸常常被眼泪打湿，有时甚至不得不停下来痛哭一场。”由于她写令她非常感动的故事，所以作品也非常感人。
（二）选择体裁，运用恰当的表现形式
诗词都是文学体裁，但各有特点，同样是韵文，诗端庄，词妩媚，无论运用哪一种体裁，作品的内容尽量要和形式相统一。
例如你写一首恋爱题材的作品，写诗写词均可，对恋人，可端庄可妩媚。再如写庆祝建国七十周年，用诗词均可，然而最宜诗歌，诗歌中又分古风和格律诗，如写成古风，古风中又分风雅颂，这种题材最宜用“雅颂”之体。
创作时，作者擅长哪种体裁就选择哪种体裁，不要选自己不熟悉的体裁。袁枚是清朝的大才子，著有《小仓山房诗集》，他善于写诗，不喜欢填词，平生所见所想，尽付之于诗，词则很少，可见他“术业有专攻”。在选用体裁上，我们要扬长避短，因事制宜。
（三）注意结构，裁成繁简得当的篇幅
作品的结构是作品的间架，它是由句子或段落构成，它决定哪些内容详写，哪些内容略写，哪些内容不必写。重点内容须运用繁笔，非重点部分须运用简笔。而作品中哪一部分分详写，哪一部分略写？则最能体现作者的智慧。刘勰《文心雕龙》说得好：“句有可删，足见其疏；字不得减，乃知其密。”这样说来，作品中的详略，要根据作品的内容而定，根据作品的立意而定。要恰到好处。不能繁简失当。
（四）借助手法，写出形象生动的作品
文学作品，必须形象生动，不呆板，才能给人留下深刻的印象。袁枚的《续诗品·振采》言：“明珠非白，精金非黄。美人当前，烂如朝阳。虽抱仙骨，亦由严妆。匪沐何清？非熏何香？西施蓬发，终竟不臧。若非华羽，曷别凤凰！”其意是首饰要美人佩戴才美，西施要打扮才漂亮，至于诗词要借助修辞手法和表达手法，才能“熠熠动人”。
如李白的《蜀道难》，全诗47句，竟然有28句运用了夸张的手法。正是因为大量运用夸张的手法，读者才深感“蜀道之难”。如不借助于夸张的手法，则无法达到这种“惊人”的效果。
又如杜甫的《寄李十二白二十韵》，全诗40句，此诗写李白的才华和际遇，运用了现实主义的白描手法。但亦恻隐动人，为什么呢？全诗运用了对偶手法，40句全为工对，让读者叹为观止。
又如白居易的《琵琶行》，琵琶女高超的弹奏技艺，一一展现在读者面前，好似亲临其境，究其原因是运用了比喻之法，如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹。大珠小珠落玉盘，间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难……”用诗句来摹写声音，非常难，平铺直叙是写不出的，但运用比喻，则“迎刃而解”。
又如李清照的《凤凰台上忆吹箫》，这首闺词，写了对丈夫的思念。这首婉约词，让读者击赏不已，缘于此词有议论压尾，形成点睛之笔。上片之尾为“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”；下片之尾为“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处、从今又添，一段新愁”。抒情议论，也是写作之法，运用得当便润色增华。
（五）反复修改，虚心听取各方意见
写完诗词，作者一般都会自我感觉良好，觉得差不多了，但是过了一二日再去看，往往觉得还有可改之处。为什么会有这种感觉呢？文学作品不是一蹴而就的事情，是要经过艰苦努力才能写好的。其次，写完之后，还是沉浸在“自我陶醉”之中，过几天，情随事迁，便变成了“旁观者清”的人了，故看得真切。因此，修改是写作不可缺少环节。
杜甫在《江上值水如海势聊短述》言：“为人性癖耽佳句，语不惊人死不休。”袁枚《遣兴》言：“爱好由来下笔难，一诗千改始心安。阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。”
古代大家，作品尚要反复修改，我们这些平庸之辈更要重视修改，不仅要自己改，还要将作品主动送给各方的同仁们看看，虚心倾听他们的意见，尽可能将作品修改得完美。许多好作品，确实是改出来的。
三、结论
要写出优秀的诗词作品，不可缺少以上五个环节，但是有了以上五个环节，并不等于能创作出优秀作品，因为创作诗词作品还要有相关的底蕴：文言文基础知识、词汇量、诗词的格律知识、历史文化知识以及正确的人生观等，基本功扎实了，底蕴深厚了，又能循此五法，那么离创作精品便不远了。
参考文献：
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［2］苏轼著 毛德富等主编 苏东坡全集 ［M］西宁：青海人民出版社，1999
［3］袁枚著 王英志主编 袁枚全集 ［M］苏州：苏州古籍出版社，1997
［4］刘勰著 王志彬注释 文心雕龙［M］北京：中华书局，2012
［5］李白著 王琦注 李白诗歌全集 ［M］北京：今日中国出版社，1997
［6］韩愈著 韩昌黎全集［M］北京：燕山出版社，1996
［7］李清照著 杨合林编注 李清照集 ［M］长沙：岳麓出版社，2001
［8］网站www.zhscxh.com/view/introduction/introduction.aspx
