摘要: 《火》三部曲中的"空袭"不仅具有"题材"的意义，也意味着作家对抗战作为一场"现代战争"的重新想象。具体来说，"空袭"增加了敌我之间"空""地"对峙的垂直向度，进而形成了一个立体战争的空间结构。在很大程度上消泯了"前线"与"后方"、"平民"和"战士"的界限。也只有在这种"处处皆是前线"的战争空间里，作为"平民"的作家巴金才能把自己叙述成战争的亲历者，才能把"逃亡"这样的日常生活塑造为具有"反抗"意义的斗争实践，进而把原本属于个人的"求生行为"升华到"民族生存"的崇高层面。