当代音乐研究
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ISSN: 3080-146X

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  • 试论声音训练的辩证思维 下载:62 浏览:497
  • 杨健华 《当代音乐研究》 2020年5期
  • 摘要:
    声乐学习是一个综合而复杂的过程,对初学者而言更是如此。规范、可循的教学方法,是每位声乐教师追求的目标。本文运用矛盾的对立统一性和特殊性,抓主要矛盾和矛盾的转化,量变到质变五个方面,揭示教学过程中应遵循的辩证性思维方式。
  • 演唱技术与艺术表现的融合 下载:92 浏览:471
  • 孟宏 《当代音乐研究》 2020年5期
  • 摘要:
    在声乐演唱中要想能够声情并茂,具备一定的艺术感染力,就必须重视声乐演唱中的发声技巧和艺术表现之间的融合。在声乐演唱中的发声技巧多种多样,包括声音的传输部位、声音的高低起伏以及演唱人员对于声乐节奏的把握和气息的使用等。通过将良好的声乐发声技巧与艺术表现相融合,能够更好地诠释声乐作品,给人以美的享受,本文就声乐演唱中的发声技巧与艺术表现的融合进行了研究。
  • 咏叹调《不知道我自己干了什么》演唱分析 下载:69 浏览:493
  • 马鑫 《当代音乐研究》 2020年5期
  • 摘要:
    莫扎特著名代表作之一,《费加罗的婚礼》的故事脚本取自法国的剧作家博马舍同名作品,是一部喜剧。其中来自于歌剧的第一幕第五场《不知道我自己干了什么》由童仆凯鲁比诺所唱的咏叹调,是女中音歌剧咏叹调的杰出之作。本文分别从凯鲁比诺的人物形象、《不知道我自己干了什么》的版本比较以及演唱三个大的方面对这首作品的情感处理及演唱技巧做了深刻的剖析。其中人物形象分析分别包括博马舍笔下的凯鲁比诺、莫扎特笔下的凯鲁比诺和二者之间的比较。对于版本比较的阐述包括18世纪咏叹调的特点、《不知道我自己干了什么》中18世纪咏叹调的共性特点和个性处理。演唱分析是通过语言语感、音乐技巧和色彩技巧三个角度。
  • 艺术歌曲演唱与钢琴伴奏的关系探究 下载:68 浏览:380
  • 杨琳 《当代音乐研究》 2020年5期
  • 摘要:
    声乐演唱与钢琴伴奏都是艺术歌曲演绎中必不可少的组成部分,两者之间的关系既统一又对立,声乐演唱是艺术歌曲的主要表现形式,而钢琴伴奏又是艺术歌曲声乐演唱的主要衬托,两者在表现力方面具有各自的特点,在艺术演绎方面则呈现出相互依存、对立统一的关系。基于此,本文主要对艺术歌曲中声乐演唱与钢琴伴奏的关系进行了探究,希望可以为艺术歌曲的演绎发展提供一定的帮助,仅供参考。
  • 心理暗示在声乐表演中的作用 下载:68 浏览:493
  • 董剑 《当代音乐研究》 2020年5期
  • 摘要:
    声乐表演者的心理要素在其各种歌唱表演要素中,占据着一个主要的地位,声乐表演者只有在自身的生理因素和情感因素统一协调的情况下,才能产生更多优美动听的声音,但是在实际声乐舞台表演过程中,表演者由于多重因素会出现一些不良的心理状态,影响表演正常进行的案例也屡见不鲜,若是想要消除这些不良的心理状态,心理暗示是一种非常值得采用的方式,能够有效帮助表演者在登台前缓解各种不良情绪,使得表演得到更好的呈现。基于此,文章也对心理暗示在声乐表演中的作用进行了分析。
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